单依纯，以一首永不失联的爱而声名鹊起，像这样一个由综艺节目推成出新的歌手，其实偶然性很大，不管怎么说吧，她的演唱如果是真唱，哪怕只不过有录音棚的实力，也已经站在很多歌手的前列了。
我注意到她是音乐学院科班出身的歌手，这首永不失联的爱，在表现上其实比较简单，主要这首歌旋律写的很好，演唱的难度不算太大，一个科班出身的歌手，实在比较容易驾驭。
不知道是不是同行衬托，很多歌手也翻唱，但是他们或者因为没有很好的平台，或者没有受到流量的注意，他们也可以唱的很好，而且可能比这个歌手唱的更好，但是，流量不鸟你就是不鸟你。
那么既然单依纯通过一个节目把自己的声誉打开，她有没有后续的资本关注，这就是一个问题了。现在看来，资本也是很挑人的。资本在一个程度上助力歌手上位，但是流行这种资格，还是要靠自己努力，单依纯最大的优势是演唱没有书面上的短板。
可惜了啊！不能一首歌吃一辈子，在现在这个时代，资本捧了你，你也要回馈资本，但是，大家都知道，我们的资本向来短视，既不想喂歌手资源，还想着从本就中庸的歌手挖掘流量，这可以说是我们互联网资本最恶心人的一种操作。
之所以我们资本这样的不堪，是因为我们的新兴资本的流行音乐审美，其实也处在低洼处，像单依纯这样的歌手，一首歌飘红，百分之二十靠自己实力，百分之八十靠平台加持。中国歌手太多了，想红的市场，没有太多的名额。
我可以很不客气的预计：单依纯可能在频频走穴中黯然消失，而且用不了几年，因为我们的娱乐处于非常低级的阶段，这种有热度的歌手，要是在一个娱乐业比较发达的地区，有央视这种热度的，顺手打造一张专辑卖个大热，不香吗？
问题就出在，我们制作专辑的能力太弱了。请的作曲作词都是很差的，赚钱想站着赚了，你也需要有写歌写的好的，才有可能吧。我们缺少这种有能力的创作者，即便有，他们也想着自己站在前台，获得最大的利益。
而真的有实力，可以把自己创作交给别人的，那也是一种利益交换，根本不可能交给一个新人，一般都是关系户对标，比如你可以想象一下，一个国家级的创作者，会这么干吗？那肯定不会这么干的，我们内地没有这种人才，那对于创作者“太傻”了。我们现在在流行音乐市场的地位，对得起这些操作。对单依纯这样的歌手来说，真是“生不逢时”，还投胎错了地方，君不见，一个所谓十年之约的组合，被公司，地方，国家，捧了十年，最后也是一地鸡毛，没有在自己的主业获得成功，这样的例子太多太多了。
单依纯，以一首永不失联的爱而声名鹊起，像这样一个由综艺节目推成出新的歌手，其实偶然性很大，不管怎么说吧，她的演唱如果是真唱，哪怕只不过有录音棚的实力，也已经站在很多歌手的前列了。
我注意到她是音乐学院科班出身的歌手，这首永不失联的爱，在表现上其实比较简单，主要这首歌旋律写的很好，演唱的难度不算太大，一个科班出身的歌手，实在比较容易驾驭。
不知道是不是同行衬托，很多歌手也翻唱，但是他们或者因为没有很好的平台，或者没有受到流量的注意，他们也可以唱的很好，而且可能比这个歌手唱的更好，但是，流量不鸟你就是不鸟你。
那么既然单依纯通过一个节目把自己的声誉打开，她有没有后续的资本关注，这就是一个问题了。现在看来，资本也是很挑人的。资本在一个程度上助力歌手上位，但是流行这种资格，还是要靠自己努力，单依纯最大的优势是演唱没有书面上的短板。
可惜了啊！不能一首歌吃一辈子，在现在这个时代，资本捧了你，你也要回馈资本，但是，大家都知道，我们的资本向来短视，既不想喂歌手资源，还想着从本就中庸的歌手挖掘流量，这可以说是我们互联网资本最恶心人的一种操作。
之所以我们资本这样的不堪，是因为我们的新兴资本的流行音乐审美，其实也处在低洼处，像单依纯这样的歌手，一首歌飘红，百分之二十靠自己实力，百分之八十靠平台加持。中国歌手太多了，想红的市场，没有太多的名额。
我可以很不客气的预计：单依纯可能在频频走穴中黯然消失，而且用不了几年，因为我们的娱乐处于非常低级的阶段，这种有热度的歌手，要是在一个娱乐业比较发达的地区，有央视这种热度的，顺手打造一张专辑卖个大热，不香吗？
问题就出在，我们制作专辑的能力太弱了。请的作曲作词都是很差的，赚钱想站着赚了，你也需要有写歌写的好的，才有可能吧。我们缺少这种有能力的创作者，即便有，他们也想着自己站在前台，获得最大的利益。
而真的有实力，可以把自己创作交给别人的，那也是一种利益交换，根本不可能交给一个新人，一般都是关系户对标，比如你可以想象一下，一个国家级的创作者，会这么干吗？那肯定不会这么干的，我们内地没有这种人才，那对于创作者“太傻”了。我们现在在流行音乐市场的地位，对得起这些操作。对单依纯这样的歌手来说，真是“生不逢时”，还投胎错了地方，君不见，一个所谓十年之约的组合，被公司，地方，国家，捧了十年，最后也是一地鸡毛，没有在自己的主业获得成功，这样的例子太多太多了。